INTERNATIONAL DOCUMENTATION OF ELECTROACOUSTIC MUSIC "EMDOKU"

Abstract: The main aim of the database is to function as a work of reference, to mediate access to electroacoustic music, to obtain information about the original work, to locate the holding archive, to loan the medium out, to receive additional documents, to perform the work in public, and last but not least, to hear the piece via a safe login. The present database has been tenaciously developed over the past 25 years in international cooperation with many institutions, composers and researchers all over the world. Finally, the entire structure of the database system was optimised. The database is directed first and foremost at music researchers, composers, and the staff of numerous studios worldwide. Through these individuals and groups, it is hoped that ever-widening contact will be established with music producers and organisers, with editors of publishing houses, radio stations, newspapers, with libraries and training centres, and with all other interested parties the world over.

EINLEITUNG

Klären wir zunächst: Was ist Elektroakustische Musik?

Definition

elektroakustische Musik ist Musik für bzw. mit Lautsprechern / Schallwandlern.

Gemeint sind:

• Tonbandmusik, akusmatische Musik, fixed media, elektronische Musik, Musique concrète, Field-Recordings, Tapemusic, Computermusik, radiophone Kunst, Klangkunst, Klanginstallationen, Live-Elektronik etc.
• sie schließt Aufführungsorte wie Konzertsaal, Rundfunk, Ballett, Theater, Film, Installation und Internet ein
• EM wird aufgeführt mit "normalen bzw. klassischen" Musikinstrumenten sowie mit Synthesizern, Klangumformern, Raumklangsteuerungen, MIDI, etc., sie wird auch ausgeführt von Laptop-Orchestern, Schauspielern, Sprechern, Robotern, Puppen etc.

Die EMDoku entstand, weil die Elektroakustische Musik [EM] zunächst eine zu geringe Beachtung fand: man hegte Misstrauen gegenüber einem Genre, das zu sehr mit Ingenieurwissenschaft, Physik und Informatik verwoben schien - statt mit Musik. Die Bedenken hatten zur Folge, dass EM kaum Zutritt in die Hochschul-Bibliotheken fand bzw. findet. Dieser von uns als Mangel empfundene Zustand führte 1987 zu dem Entschluss, ein eigenes Archiv mit eigener Datenbankverwaltung aufzubauen. In diesem Alleingang haben wir allerdings Vorschriften wie die "RAK-Musik" (DNB ≈ Deutsche Nationalbibliothek) nicht beachtet: niemand von uns war Bibliothekar.

Es ging bei der Entwicklung der EMDoku von Anfang an nicht nur um bibliothekarische sondern auch um dokumentarische Motive:
welche EM-Werke existieren ? - ganz unabhängig davon, ob sie verlegt und auf Consumer-Medien veröffentlicht sind.
Denn allen war bewusst: Musikwerke werden in Bibliotheken erst dann eingereiht, wenn sie "greifbar" auf einem realen und handelsüblichen Tonträger vorliegen - ein nicht passendes Format bzw. die Vorlage nur als Soundfile führte bisher zum Ausschluss! – Hier hat sich die Situation seit der allgemeinen Digitalisierungswelle ab ca. 1992 drastisch geändert!

Professionelle Tonträger sind in der Regel inkompatibel zu Consumer-Standards, vor allem, wenn es sich um mehrkanalige Werke handelt. – Als die erste Studio-Digitalisierungswelle 1988 mit einem erschwinglichen CD-Brenner begann, fand dies natürlich unter der "Audio-CD"-Prämisse statt: Stereoformat, max. Dauer 79 Minuten. Allein das führte schon dazu, dass mehrspurige Versionen mit der Audio-CD nicht berücksichtigt werden konnten.

Fazit: die CD-"Prämisse" und damit einhergehende Consumerstandards verleiten die Bibliotheken dazu, professionelle Medien-Formate sowie professionelle Abspielgeräte und mehrkanalige Abhöranlagen eher nicht zu übernehmen.

Schauen wir in die Zukunft, so ahnen wir jedoch, dass analoge Schallplatten und Tonbänder bald aus den Bibliotheken verschwinden werden, ebenso die Audio-CD, ja sogar die DVD-Video. Denn die nächste Digitalisierungswelle wird physische Medien durch nicht-physische Digitalisate ersetzen, die auf NAS (Network Attached Storage) oder in Clouds gespeichert sind. Die Orientierung an herkjömmlichen Medien werden die Bibliotheken aufgeben und sich an computernahe Formate anpassen müssen.

Diese anstehende Umstellung ist eine riesige logistische und finanzielle Herausforderung. Eine schöne Erwartung allerdings ist, dass die mehrkanalige EM endlich zum Zuge kommen könnte.

ALLGEMEINE INFORMATIONEN ZUR "EMDoku1"

Das File EMDoku1.fmp12 beinhaltet: (wenige) Daten und vor allem Metadaten.

• Daten: Bild-, Audio-, Text-, zip-, pdf- und beliebige Datenfiles, die in sogenannten "Containern" direkt abgespeichert sind oder nur als Verweise auf Datenfiles zeigen, die auf großen NAS-Systemen abgespeichert sind. Aus rechtlichen Gründen sind solche Daten kaum eingebettet und ohne Password-Schutz sowieso nicht zugänglich.
  
  
• Metadaten enthalten Beschreibungen / Merkmale von Daten, aber nicht die Daten selbst;
  sie bilden den Hauptinhalt der EMDoku1 und stellen ihren eigentlichen Wert dar:
  zum Vergleich:
  Stand September 2017
  
  • 36.871 Werke elektroakustischer Musik, geschaffen zwischen 1901 und 2018
  • 12.046 Datensätze TU-Archiv (LP, analoge & digitale Bänder, CD, DVD, HD…), auch Nicht-Elektroakustischer Musik ist vertreten!
  • 2.479 Datensätze des Sonology-Netwerk-Archiefs (Tonbandarchiv)
  • 7.036 Datensätze des ICEM-Archivs
  • 708 Werke des ZKM-IDEAMA (Internationales Digitales Elektroakustisches Musik-Archiv, ZKM Karlsruhe ≈ http://mediaartbase.de/handle/10858/7037)
  • 1.177 Namen aus Electronic Music Review Nos. 2/3, April/July 1967 ≈ RIME
  • 1.382 Datensätze Festival-Archiv "Inventionen" (veranstaltet von 1982-2010; komplette Programmhefte) http://www.inventionen.de
  • 7.700 Autoren-Datensätze, die relational von den anderen Tabellen genutzt werden.
  • 5.207 Medien (CD, DVD, LP etc.)
  • 674 Labels / Firmen / Editionen, die die Medien herstellen und vertreiben
    
    
  Stand September 2019 (soweit verändert):
  
  
• 47.310 Werke elektroakustischer Musik, geschaffen zwischen 1901 und 2019
• 1.176 Namen aus RIME + 3.172 Namen aus electrocd + 1.361 Namen aus Brahms
• 10.471 Autoren-Datensätze, die relational von den anderen Tabellen genutzt werden.
• 5.885 Medien (CD, DVD, LP etc.)
• 790 Labels / Firmen / Editionen, die die Medien herstellen und vertreiben

Die Metadaten der EMDoku werden in zahlreichen Layouts nach unterschiedlichen Kriterien dargestellt:

• Tabellarische Darstellung für viele Datensätze
• thematisch angepasste Tabellen z.B. für Werke, Labels, Studios, Besetzungen, …
• Statistik-Darstellungen (Besetzung, Jahresstatistik)
• ausführliche oder reduzierte Darstellungen gemäß den Zugriffsrechten (z.B. Gast-Login ohne PW)
• Darstellung unter Berücksichtigung der User-Bildschirmgröße (≈ Smartphone)
• Verwaltungs-Darstellungen mit Berechnungswerten
• etc.

Haupt-Sinn der EMDoku ist, Recherche und Zugang zu möglichst allen elektroakustischen Werken zu vermitteln:

• umfassende Informationen zum Werk selbst
• Informationen zu Archiven bzw. öffentlichen Bibliotheken, wo man das Medium anhören bzw. ausleihen kann
• Hinweise auf Aufführungen (Premiere Datum und Ort)
• Angabe von Medien, die Label / Verlage herstellen bzw. vertreiben
• korrespondierende bzw. zusätzliche Dokumente: Autoren-Bios, Studio-Infos, Partituren, Aufführungsanweisungen, etc.
• Technikhinweise: neben Besetzungsliste auch Lautsprecherausrüstung, Audio-, Bühnen-, Licht-, Projektionstechnik, Mikrofone, Spezial-Hardware etc.

Die Datenbankorganisation für die Werklisten ist "werk-orientiert"; das heißt:
"EIN Datensatz der Werklisten" beschreibt "EIN WERK" mit einer ein-eindeutigen Seriennummer.
Erscheint ein Werk in mehreren Medien, finden wir mehrere Hinweise im selben Werk-Datensatz.
(Hinweis: das alte Bibliothekswesen ging davon aus: "EIN Medium" ≈ EIN Datensatz)

Die FileMaker-Datenbank EMDoku1.fmp12 wird zur Zeit von einem FileMaker-Server in Aachen gehostet.

Folgendes Bild zeigt das Startfenster von EMDoku1 (Stand: September 2017), das man im Standard-Browser oder im FileMaker-Fenster anfangs sieht.
Man beachte den Farbcode, der die wichtigsten Tabellen kennzeichnet. Dieser Farbcode wird in allen Layouts beibehalten.
z.B. haben alle EMDoku-Werklisten-Layouts die gleiche Kennfarbe gelb-grün wie der Schalter "search EMDoku1 worklist" im Startfenster; zudem sind alle Beziehungsdaten aus dieser Werkliste mit dieser Farbe markiert.

Struktur-Übersicht EMDoku

Übersicht der Beziehungen zwischen den wichtigsten Tabellen der EMDoku

Durch "Beziehungen" (mathematische Definitionen, bei deren Erfüllung der Datentransfer eintritt) werden Daten in Echtzeit zwischen folgenden "Tabellen" innerhalb des Files EMDoku1 "intern" bzw. "extern über das FileMaker-Netzwerk (fmnet)" ausgetauscht:

• Autoren
• mehrere Werklisten
• Medien
• Label
• Studios

Das folgende Bild zeigt alle 18 Tabellen der EMDoku1 (September 2017);
in der Spalte "Auftreten im Diagramm" werden die Beziehungsnamen waagerecht aufgelistet (Bild abgeschnitten):

Beziehungsbeispiel:

Beziehungsformel
                "Autoren EMDoku 1" (so der Beziehungsname) zwischen "Werkliste_2000" und "Autoren EMDoku"
                [Werkliste_2000 ( Name1 UND Vorname1)] = [Autoren EMDoku (Name UND Vorname)]

• Beziehung ist WAHR: es werden (in die Werkliste_2000) Biographie, Lebensdaten, GND, URL etc. zu Autor1 {Autor im ersten Sub-Namen-Feld} übernommen, 
  (für Autoren2 …6 gilt eine logisch entsprechende Regel ≈ siehe Bild unten)
• Beziehung ist FALSCH: es werden keine Autoren-Daten in die Werkliste übernommen

Wenn umgekehrt die definierte Beziehung zwischen "Autoren EMDoku" und "Werkliste_2000" WAHR ist, wird in der Autorendatenbank eine entsprechende Werkliste des Autors übernommen.

Folgendes Bild zeigt die Übersicht sämtlicher Beziehungen innerhalb der EMDoku1 (eine Beziehung = eine Verbindungslinie)(September 2017)
Die Tabellen sind nach dem Schema des Startfensters farblich markiert (siehe oben).
Die eigentliche Zahl der Beziehungen ist nicht direkt ablesbar (es sind hunderte!) - allein von der EMDoku-Werkliste_2000 aus sind es etwa 95 Beziehungen zu den anderen Tabellen.

Erklärungen zu den wichtigsten Tabellen der EMDoku1
(Stand: September 2017)

F.H., Ende März 2013; modifiziert Oktober 2019 (FH)